壁画在中国古建筑物中占有重要的位置，牌枋、柱体以及墙面等分别使用了不同的材料，不同的色彩，在对比适宜、衬托适当时产生了动人的外观效果。

　　壁画是配合建筑物的艺术装饰，始于明，盛于清，主要配置在庙宇、祠堂、壁画的内容与建筑物的形状与内容紧密相关。

　　为了保护文物古迹，发展旅游事业，1999年潮州政府决定将建于明隆庆二年，现已荒废多年，建筑物仅存遗址的潮州八景之一的“凤凰时雨”辟为“凤凰洲公园”，分期建设和恢复这一景区，首期恢复奎阁，凤凰台和天后宫三组古建筑，按修旧如故的原则，恢复明、清时期古建筑的风貌，展示潮州传统古建筑艺术特色和古文化艺术内涵，使之成为人文昌盛的标志地。

　　本着修旧如故，不改变文物原状的原则，重修的奎阁重现“耸阁三层，八面攒尖宝顶”，典雅古朴，比例协调，形象优美，峻凌飘逸，巍峨壮观的文物生胜建筑。

　　奎阁祀文昌关帝，壁画的设计就必须按祀文昌关帝内容和现场空间考虑壁画的尺寸和内容，每幅画讲述一个故事，例如与关云长有关的桃园之结义，水淹七军……等。

　　绘制壁画材料的选用及操作方法有如下几方面：

　　一、 颜料的选用

　　考虑到壁画的寿命应与建筑物相等，和不同于绘画于纸、布、油等用料，颜料要选用矿物质而且要求耐酸耐碱，主要颜料有水泥红、水泥绿、水泥黄、佛青、碗绿、浓青(即天蓝)、纸丹(即红丹)、黑末(乌烟)，这些颜料均以年胶调制而成，叫做母色(即纯色)，以这些母色又可以调配产生许多复色。

　　二、细部装饰的用料，传统仍以地方材料为主，由于潮州地处沿海地带贝壳多，故多用贝灰作为粘结材料，下面分别叙述壁画主要细料的制作：

　　1、白灰：贝壳(以海螺壳为优)经煅烧，加水消化，过筛，制作贝灰粉。

　　2、草根灰浆。

　　先将禾草或麻皮浸烂后，反复用刀锤槌至碎烂使其具有一定的粘度和韧度，应特别指出的是：这项工序不能用机械操作，只能用人工慢缓锤槌，才能获得较佳效果。

　　将按上述方法制作的草根或麻丝适量掺入1：1贝灰砂浆，拌匀而成。

　　3、大白灰浆：

　　先用宣纸或高连纸浸透后，在箕内磨成沫状备用。

　　用精选的海螺壳煅烧制成贝灰粉，(其特点是纯白色且粘性好)，过100-200目筛层，拌入纸根，槌至冒泥而不粘锤而成。

　　二、 壁画主要的操作方法：

　　1、底面处理

　　先用草根灰打底，再用大白灰批面，压光、干燥后再进行彩绘，采用草根灰打底，大白灰批面能使墙面比较柔韧，一般不会出现干裂现象。

　　2、布局敷色

　　彩绘时布局应严谨，笔法凝炼自然，彩画技法有意笔、心笔、水彩、粉彩、双勾、单线等画法。运笔独用腕力，泽然中锋。

　　控制着色时间是壁画最关键的环节，底面的大白灰湿度大(水分未干)行笔不滑而颜色容易扩散(渍开)，大白灰太干，彩绘后颜色容易退色(这与彩绘宣纸画有所不同)，准确控制着色时间才能达到最好的彩绘效果——彩绘后各种颜色能长期附于墙面而不退色。

　　重建后奎阁的壁画，保留了原布局与恢复潮州庙宇古建筑传统风貌，栩栩如生。

　　凤凰台壁画的彩绘技术则采用“古朴墨水画”以墨水直接画于壁上白灰墙上，给这线框内部分的墙面彩上温和、协调、美观的艺术效果，这种一笔成画(俗叫一笔过)是潮州少数古建筑艺人具有的特点，反映出潮州传统古建筑壁画的特色与风格。

　　至于连接凤凰台与奎阁的“临江之曲廊”，则在廊梁两面绘山水，人物等彩画，内容多样高雅、清淡新鲜，既美化曲廊，让游客欣赏廊梁壁画，令人置身于“阁外邱景琼书，诗天酒地”的诗情画意之中。又可让游客在轻松的环境中，坐在廊内椅上休息，或凭栏远眺，欣赏长桥卧波，古城抱郭，城楼伟壮，三山萃巍，二水环流，清风明目，灯火楼台等。

　　绘于凤凰台与奎阁之间廊梁灰墙上的妙消精美壁画，给游客带来丰富多彩，琳琅满目的艺术欣赏与品味，令游客对潮州古建筑彩绘艺术留下难忘的印象。

　　凤凰洲公园的建成，给潮州增添了一幅亮丽的风景画，给已荒废多年的“凤凰时雨”景区注入了新的活力，恢复了鼎盛時期的風貌，因而吸引了更多的华侨回乡观光，也吸引了国内旅游团体的定点参观，为潮州的旅游事业起到很好的促进作用。

　　卢芝高

　　潮安县金湖建筑工程有限公司